In Memoriam: Zaha Hadid (1950 - 2016)

"Někteří lidé si myslí, že se jen zamknu v temné skříni a pod dveřmi předám kresby," řekla Zaha Hadid, která včera zemřela ve věku 65 v Miami. Byl rokem 2006 a oslovovala sympozium na postgraduální škole architektury, plánování a uchovávání v Columbii, vzestupu dychtivých ateliérů 300, rozbití historiků a kritiků a návrhářských geeků nejrůznějších proveniencí sbalila hlediště, aby slyšela osoba, která - v 56u, dva roky poté, co byla první ženou, která získala prestižní Pritzkerovu cenu - byla tehdy nesporným šampiónem v těžké váze různých vizuálně hyperaktivní architektury rychle na výstupu ve světě designu.

Trvala na tom, že její metody nebyly tak temné, jak se ukázalo, ačkoliv kdokoli, kdo ji sleduje na jevišti, že večer by mohl být odpuštěn omyl Hadidovi za nějaký druh vzácného architektonického demiurge, tajemství zabalené v záhadě zabalené do Issey Miyake sako. Od té doby, co dorazila na americkou scénu na výstavě Dekonstruktivistická architektura MoMA v 1988u, Hadid tuto osobu kultivoval tak vytrvale a obýval ji natolik, že se zpočátku zdálo zvědavé, že by přišla celou cestu nahoru, aby pouze kopla proti tomuto obrazu před svými nejhorlivějšími obdivovateli. Ovšemže ano: to je to, co dělají ikony - zejména architektonické. Vytvářejí si obraz a pak zbytek své kariéry tráví v napětí se samotnou veřejností, která do ní koupila.

Knihovnické a učební centrum, Vídeňská ekonomická univerzita, Vídeň, Rakousko www.allover.cc/Karl Thomas

"Zaha." V profesi není příliš mnoho designérů a jejich křestních jmen. Rem možná (její bývalý šéf) a jednou za čas Mies, ale sotva víc. Bylo to však její příjmení, které bylo formativnější: v centrálním Iráku byli Hadidové jednou z prvních rodin Mosulu a hlavní silou na sunnitské politické scéně. Její otec, Muhammad al-Hajj Husajn Hadid, byl zakládajícím členem progresivní Národní demokratické strany, ministrem financí v první post monarchické vládě, a jeho vliv a postavení zajistily jejich dceři prvotřídní vzdělání v Bagdádu, po kterém následoval Švýcarsko, Velká Británie, Americká univerzita v Bejrútu a poté Architektonické sdružení v Londýně. Rodinné bohatství a kontakty jí pomohly udržet ji v prvních dnech po založení její praxe v 1980 a téměř jistě to byla rodinná kvalita charakteru - úmyslná nezávislost, reflexivní postoj dopředu - nutila ji, aby pokračovala, když její návrhy byly prohlášeny za neprospěšné, aby se neustále objevovaly její abstrahované představy o budoucnosti v době, kdy historicky smýšlející postmodernismus byl v architektuře voguish.

Hadidové ji vyrobili, ale pouze Zaha vyrobili Zahu. Měla samozřejmě pomoc z několika čtvrtí. Konstruktivisté a suprematisté raného sovětského období byli po druhé světové válce z velké části psáni z oficiálních dějin architektonické modernismu, jejich antická vynalézavost (nemluvě o jejich politice) byla držena v nápadně nízké úctě chladnými korporatisty Mezinárodní styl. Obrátit se na ně v 1980ech, jak to udělal Hadid, bylo samo o sobě dost transgresivní; trvat na tom, že stejně jako ona, že ruské zlomené formy a srážkové letouny mohou být dále posouvány, tlačené na hranice strukturální věrohodnosti, se zpočátku zdálo jako pouhá provokace.

Guangzhou Opera House, Guangzhou, Čína HUFTON CROW

A pak se začaly stavět: nejprve hasičská stanice Vitra v Německu s ohromně konzolovým markýzou; pak lyžařský skok Bergisel v Rakousku; následuje Centrum současného umění v Cincinnati. Dalekozrakí klienti jako BMW, pro které Hadid vytvořil úchvatný kousek kancelářské budovy v Lipsku v 2004u, prokázali, že nebyla jen „papírovou architektkou“. Instituce jako Guggenheim, které představily divoce úspěšnou retrospektivu své práce v 2006u, prokázala, že její práce měla širokou přitažlivost. Masy udělaly zbytek, spojily své exotické budovy s jejím osobním exotismem - jak to vnímaly -, aby vytvořily Hadid, s Koolhaasem a Frankem Gehrym a hrstkou dalších, mezi prvními, kteří obdrželi nestarnoucí „škrobitektovou“ monster.

Požární stanice Vitra, Weil am Rhein, Německo Getty Images

Ředitelky žen, nemluvě o principech muslimských žen, jsou v architektuře rozptýlené a bezpochyby tajemství, které se zdálo, že se Hadid brzy připoutalo, mělo hodně společného s tím, kým byla a odkud přišla. Způsob, jakým ovládala svou vlastní celebritu, jí však umožnil udržet tuto mystiku i tehdy, když práce - polyhedrální opera v Guangzhou, cowry-like (a nakonec zrušený) stadion v Tokiu olympijských her - překročila rozpočet nebo jednoduše přes vrchol. Designer Ifeanyi Oganwu byl mladý spolupracovník ve své londýnské kanceláři a ve své době tam říká, že „rychle zjistil, že vymýšlení budoucnosti je seriózní práce“: Hadid byla neúnavná a rozvětvila se daleko za architekturu, aby vytvořila nekonečný proud produktů , oblečení, dokonce i šperky se stejnou citlivostí jako její budovy. Intelektuální motiv za tím vším byl vždy trochu kalný; zjevně to mělo něco se zrychleným zmatením současného života, s multiformním potenciálem digitální technologie (omezující agent pro realizaci jejích složitých geometrií) k přetvoření fyzického prostředí. Ale nakonec je to v pouhé akumulaci, stolech a výškách, podlahy ustupují hladce budovám, které ustupují městům, že najdeme jediné ospravedlnění pro Hadid a její trvalý kvazikultura. To, co dělala, bylo vytvořit svět, nepřetržitý a celek, a to byl jeden, ve kterém jsme chtěli žít.

Její rozvinutí tohoto světa je nyní na konci. Hadidova smrt mladší než Rem, o dvacet let mladší než Gehry, přišla jako šok, a dokonce i ti, kteří toužili po (a snažili se spěchat) úpadku architektury „osobnosti“, musí nyní počítat s nevyhnutelnou ztrátou některých pozoruhodné osobnosti, které ji vyvolaly. Ať už dělala cokoli - a přesto to udělala - Zaha vytvořila historii a nyní k ní patří.