Lichtenštejnská Sbírka

Ztracená poznámka pod čarou mezi hrůznými dědictvími převzetí Rakouska v Třetí říši v 1938u spočívala v tom, že to navždy uzavřelo jedinečné dveře kulturního dědictví rakousko-uherské říše. Strach o svou bezpečnost, a zejména o svou židovskou manželku, princ Franz I. z Lichtenštejnska uprchl z rodinných palaisů ve Vídni, kde Liechtensteinové žili 200 roky. Zanechal za sebou více než tisíc děl podobně jako Leonardo, Rubens, Van Dyck, Hals, Rembrandt a Brueghel - jedna z největších sbírek západního umění, jaké kdy byly shromážděny. Těsně před koncem druhé světové války byla tato sbírka temperamentní do Lichtenštejnska, kde zůstala z velké části mimo dohled téměř 70 let.

Po téměř zapomenutém barokním paláci a jeho zahradách je nyní zcela obnovena a znovu otevřena - za cenu $ 25 milionů - a sbírka je nainstalována stejně jako po dvě století, v nynějším Lichtenštejnském muzeu. Vládnoucí princ země, Hans-Adam II, a ředitel muzea Johann Kr? Ftner, doufají, že ohlašují novou éru kulturního života ve Vídni. Kr? Ftner věří, že muzeum nejen vypráví příběh rakouského umění „v mezinárodním kontextu“, ale pomůže obnovit Vídeň jako „barokní město“.

„Barokní Vídeň,“ říká Kr? Ftner, byla zatčena značkou „Vienna 1900“, značkou, která byla v polovině osmdesátých let účinně uvedena na výstavu tohoto titulu v newyorském Muzeu moderního umění. Správce MoMA Ronald Lauder, který částečně financoval show, byl během Reaganovy administrativy velvyslancem v Rakousku. Sbíral a pomáhal popularizovat práci Klimta, Schieleho a Wiener Werkstätte, to vše z období, které je nyní zvěčněno v Lauderově populárním muzeu městských domů, Neue Galerie. „Je to škoda, že je to jediná ochranná známka ve Vídni,“ řekl mi Kr? Ftner, když jsem ho navštívil několik týdnů před zahájením lichtenštejnského muzea v březnu 28. "Barokní období bylo pro Vídeň mnohem důležitější než devatenáct set."

Jistě, palác je sám o sobě jedním z nejlepších příkladů barokní architektury ve městě, které pravděpodobně barokně definovalo stejně jako Řím. Omezená, krémově zbarvená fasáda budovy brání stoupajícím, svalnatým liniím a přepychovému omítnutí interiéru. Velký Herculesův sál, pojmenovaný pro stropní fresky, je největší světskou barokní místností ve Vídni - 6,000 pečlivě zdobené čtvercové stopy. Venku se pozemky zametaly za palác a na jaře byly vysázeny řádky pestrobarevných tulipánů.

Kr? Ftner, architekt, profesor a designér výstavy, začal jako hlavní architekt renovace a poté byl požádán princem Hans-Adamem II, aby řídil muzeum a rodinné majetky. Obklopen kuriozetovým výběrem kamenů, mušlí, artefaktů a sklenic práškového pigmentu (druh barvy původně používaného pro palác), vysvětluje význam lichtenštejnské rodiny ve Vídni a jeho záměr učinit její odkaz nezbytným ještě jednou.

„Vždy existovaly dva druhy knížecích sbírek - veřejné a soukromé,“ začíná. „Veřejné sbírky se řídily zákonem zvaným fideicommissum- znamená, že žádný z předmětů nemůže být prodán. "Kr? Ftner mi ukazuje původní design pro palácportál: zobrazuje rodinný erb. V době, kdy byl palác a jeho sbírka zpřístupněna veřejnosti, v 1807u četl - stejně jako dnes - IOH: F? RK? NSTLER UND KUNST ("Prince Johann I: pro umělce a umění"). „Ve svých ideálech byli opravdu demokratičtí,“ říká.

A tak zůstali déle než 100 let. Když ale nacisté převzali vládu, prohlásili fideicommissum neplatné a všechny sbírky - veřejné i soukromé - jejich k převzetí. Brzy 1945, s porážkou, nacističtí úředníci, kteří dříve zakázali přenos uměleckých děl, prohlásili, že je lze přesunout na německé území: hrad na malém ostrově Reichenau v Bodamském jezeře. Avšak jen to, co Kr? Ftner popisuje jako „objekty třetí třídy“, mohlo jít odtud na rodinný hrad ve Vaduzu, jeho sídlo v Lichtenštejnsku.

V únoru 1945, kurátor sbírky, Gustav Wilhelm, naložil mistrovská díla z vídeňských palaisů na pravidelné osobní autobusy a sám je řídil sítí nacistických kontrolních stanovišť a mimo Rakousko. Jak Kr? Ftner popisuje, Wilhelm byl v neustálém nebezpečí - od spojeneckých bomb a únosu rozpuštěných německých vojáků, kteří se zoufale chtěli dostat domů. Jednou v Reichenau, v noci a ve velkém nebezpečí, se Wilhelm ukradl do uzavřené místnosti v zámku a přepnul štítky na obrazech, čímž snížil podobnost Rembrandta a Rubense na „třetí třídu“. Nakonec v dubnu dorazila do Vaduz tajně znovuzískaná sbírka.

Po válce bylo 80 procento majetku rodiny umístěno v tom, co se stalo Československem a bylo vyvlastněno komunisty; jejich bohatství se zdecimovalo, Liechtensteinové nebyli schopni přivést sbírku zpět do Vídně. Palais seděl prázdný, dokud nebyl pronajat státu pro kancelářské prostory a poté sloužil jako městské muzeum moderního umění od 1979 do 2000. Mezitím kníže Hans-Adam II (princ Franz Josef II. Zemřel v 1989u) postupně přestavoval bohatství své rodiny, zejména prostřednictvím bankovní skupiny LGT - primárního zdroje financování nového muzea. Je ironií, že banka byla založena s výtěžky z prodeje 1967u rodinného Leonarda da Vinciho, Ginevra da Benci, do Národní galerie umění ve Washingtonu, DC - jedna z mnoha předaných mistrovských děl, když rodina potřebovala peníze.

„Měl jsem na paměti dvě místa, kde všechny sochy, nábytek a obrazy spolupracují: Galleria Borghese v Římě a Frick Collection v New Yorku,“ říká Kr? Ftner, podtrhující účinek, kterého se pokusil dosáhnout v Lichtenštejnském muzeu : smysl pro najednou soukromí, národnost a vznešenost.

Zadáte palác přes portál a projděte se kolem elegantní budovy, ve které jsou umístěny dvě restaurace muzea. Uvnitř stoupající centrální foyer stojí obrovský malovaný a pozlacený dřevěný vozík. Dvojitá schodiště přitahují návštěvníky, aby vystoupali do horních pater pod velkolepými stropními freskami odhalenými během nedávných renovací. Nejprve však musí projít knihovnou, mimořádným neoklasicistním interiérem, který byl se svými objemy 100,000 přesunut z jiné rodinné rezidence ve městě (další projekt obnovy na agendu Kr? Ftner), prostor, který umožňuje návštěvníkům odejít, protože Kr? Ftner to říká, "hluk světa venku."

První souprava galerií v horních patrech Krčnera vyčlenila dočasné výstavy rakouského umění. Ve zbývajících galeriích mučedníci, generálové, banketové scény a krajiny Hals, Rubense, Van Dycka a Raphaela visí v závratném hojení; obrazy jsou vykládány kredenzy, vykládané pietra dura stoly a další dobové zařízení.

Rubens je umělec, který v mnoha ohledech definuje muzeum, částečně proto, že rodina shromáždila tolik jeho svěží, zametací plátna - 30 stále zůstává ve sbírce - a částečně proto, že jeho práce je malířským protějškem architektury budovy. Existuje celá místnost věnovaná jedné z nejznámějších Rubensových eposů Decius Mus cyklus, který líčí oběť tří římských konzulů ve službě říše.

V rámci svého plánu propagace barokní slávy Vídně Kr? Ftner přelétal svět nákupem věcí a podle jeho odhadu utrácel kolem 12 až $ 25 milionů dolarů ročně na obrazy, porcelán, sochařství a nábytek. Některé z těchto předmětů cítí, že se prostě vrací do Vídně, a tak získává po jednom z nákupů dřívější slávu města. Úžasný portrét Franse Halsa s netrpělivým štětcem Manetu, který byl vyvlastněn z Rothschildů a poté zavěšen v Kunsthistorischesově muzeu, byl obnoven rodině v 1998u, poté jimi prodán - a koupen Kr? Ftnerem - v Sotheby's New York minulou zimu. Dalším nedávným nákupem je mimořádná sbírka porcelánu 18-století, který nacisté zabavili z rodiny Bloch-Bauer, vrátil se svým potomkům a koupil je Kr? Ftner - který mi hrdě ukázal katalog z přelomu století navržený od Josefa Hoffmanna. Sbírku plánuje zahrnout do přehlídky vídeňského baroka a klasicistního porcelánu.

Ve skutečnosti jen málo šlechtických nebo židovských rodin dokázalo udržet své umělecké sbírky prostřednictvím obou válek. Liechtensteinové byli mezi těmi šťastnými. Nyní Kr? Ftner a princ navázali spojenectví s některými těmi stejnými rodinami a přesvědčili je o hodnotě otevření svých domů veřejnosti, aby jejich stejně působivé bohatství bylo možné zobrazit na kombinovaném vstupenku s muzeem. Přesvědčil také své skvěle konkurenční kolegy, aby příští zimu uspořádali soupravu výstav Rubense ve vídeňských muzeích. A pevně věří, že baroko by mělo být a může být moderní. "Mým snem je mít show Vivienne Westwood - představte si ty fantastické šaty, tady! Baroko, ale na druhé straně aktuální." A aby dokázal, že muzeum může být opět tím, čím bylo, má v úmyslu uspořádat věčný den otevřených dveří. "Chci dát lidem šanci vstoupit, relaxovat, procházet se po zahradách, slyšet komorní koncerty, jít do jedné z našich restaurací," říká. "Chci živé muzeum." ?

1 F rstengasse; 43-1 / 3195-7670, www.liechtensteinmuseum.at. („Rubens ve Vídni“ je k vidění od prosince 5, 2004, do února 27, 2005.)