Scott Joplin'S Missouri: Ragtime Revisited

Je mi asi osm let a jsem v domě svých prarodičů v Los Angeles. Můj děda má Victrola, na kterém hraje takovou hudbu, jakou jsem nikdy předtím neslyšel. Většinou klavírní sóla, kusy jsou veselé a smutné, drsné a zasněné, to vše současně. Jak můj dědeček poslouchá, jeho prsty se pohybují, jako by hrál. Moje prababičky také žijí v domě; oba vypadají jako Whistlerova máma a vlastně říkají věci jako „Land o 'Goshen!“ a "No, labuť!" Jedno odpoledne navštěvují někteří stejně starověcí přátelé v sunroomu. Konverzace je klidná, konečně přerušená prababičkou Taylorovou: „Normane, proč si neuděláš něco z té hezké děvčaté hudby?“

Je to o pár let později, jsem v New Yorku a někdo mě vzal k tichému filmu. Klavírista doprovázející film hraje kus, který je buď nejšťastnější smutnou písní, nebo nejsmutnější šťastnou písní. Zní to jako věci, které miloval můj dědeček. Poté se zeptám hráče na klavír, jestli má hudba jméno. Říká mi, že je to ragtime, konkrétně "Solace" od Scotta Joplina.

Po ukončení školy jsem se stal ragtime feťákem, závislým na Joplinových melodických fragmentech, závorkách 16th-note s Jelly Roll Mortonem, obojživelníky Eubie Blakeové s pavoučími prsty a Willieho "lva" Smithovým bouřlivým stylem (některé z nejšťastnějších jazzových víkendů mého život byl stráven poslechem Smitha a Jamese P. Johnsona v 1950 v New Yorku).

Na začátku osmdesátých let jsem narazil na chlapa hrajícího na klavír v Shakey's Pizza Parloru v údolí San Fernando. Požadavky od jedlíků na pizzu jsou nevyhnutelně na přehlížené zásahy ze skóre Žihadlo. Ptám se, jestli si myslí, že ragtime někdy udělá comeback. „Ano,“ říká. "Zkuste Sedalia."

Takže jsem to zkoušel - a zbožňuji - každých pár let. Létám do Kansas City (kde trávím noc zaplněním na Gates Bar-BQ spareribs), pak jsem narazil na Highway 50 do Sedalia, Missouri, na výroční Scott Joplin Ragtime Festival, pětidenní šílenství hudebních akcí - koncerty (zdarma) nebo levné), orchestrální výstavy, staré tance, hudební pikniky, přehlídky a přehlídky vaudeville. Všechno se to odehrává v Sedalia, protože před stoletím tam Scott Joplin studoval a učil, a na počest svého hangoutu, Maple Leaf Club na hlavní ulici, pojmenoval svůj nejslavnější kousek „The Maple Leaf Rag“.

Klub je dávno pryč, ale na jeho místě v době festivalu přichází proud profesionálů a amatérů malé jeviště a okouzlí nebo zneklidňuje publikum. Ve skutečnosti je těžké být příliš zoufalý, když se 11-letý pokus omotal prsty roztočů kolem „Dill Pickles“. Toto je ve staré Sedalii, pohraničním městě, které mělo temeritu nazývat se královským městem Prairies. (Moderní strana Sedalia je okamžitě zapomenutelná, ale kousek od města v jakémkoli směru se země otevírá.) A na dobře zachované hlavní ulici není těžké představit si dobytek, který zde skončil, kam se přepravovaly nákladní vlaky zásoba na Kansas se proměnila v steaky. Vlaky stále projíždějí, asi 30 stop od jeviště, a často je to míra ruky hudebníků a plicní síla, která má být slyšet. Bez ohledu na to - vždy můžete přejít na půl tuctu dalších scén, kde hudebníci z celého světa hrají celý den v 20minutových směnách.

První odpoledne, kdy jsem byl v Sedalii, jsem zaslechl více hadrů, kroků, boogie-woogies, stompsů, pomalých tahů a barelů, než jsem věděl, že existují. Ten večer v tělocvičně na střední škole hrál nádherný skladatel a hudebník Dick Hyman a mladý Nor Nor Morten Gunnar Larsen předvedl nejlepší Jelly Roll Morton od té doby, Jelly Roll Morton. A později, v Music Hall, následoval legendární „Ragtime Bob“ Dartch Montrealův amazonský Mimi Blais, poté newyorský Irascible Terry Waldo, Maineův přívětivý Glenn Jenks, skladatel / spisovatel / umělec Mississippi David Thomas Roberts (jehož elegance ragtime „Roberto“ Clemente "je jedna z mých oblíbených skladeb), Frank French z Boulder, Colorado (jehož skladba" Bucktown Buck ", ačkoliv je pojmenována pro New Orleans's Bucktown sekci, ráda si myslím jako osobní pocta) a pár francouzských kytaristů, kteří . . . dobře, dostanete představu.

Když to všechno skončilo, putoval jsem do hotelu Best Western, kde se ve velké místnosti v nejvyšším patře většina hudebníků zasekla v noci, zatímco pár historiků se dostalo do boje za sporný bod ragtime arcana. Všichni měli dobrý čas.

Snažil jsem se hrát na ragtime klavír sám, ale dobrý (i průchodný) ragtime je ďábelsky ošidný. Trvalo mi šest měsíců, než jsem se naučil Joplinovu Bethenu a dva týdny, než jsem na to zapomněl. Tu a tam, můj přítel George Segal, herec, a já jsem donutil publikum poslouchat nás zpívat takové standardy jako “Charleston Rag.” Vrcholem mé dosavadní hudební kariéry však bylo v jednom ze sedalských divadel, kde jsem se připojil k festivalu mainstay Ian Whitcomb v provokujícím ztvárnění filmu „The Motion Picture Ball“, opírajícího se o klavír ragtime skvělého a putujícího kouzelníka Dicka Zimmermana.

Letošní festival se koná od května 31 do června 4. V sestavě: Bob Dartch, Mimi Blais, Terry Waldo, Butch Thompson a Trebor Tichenor. Také mnoho dalších vystoupí - možná i já, možná i vy, pokud máte nervy.

Další informace o festivalu získáte na telefonech 800 / 827-5295 nebo 660 / 828-2271.

Tohle MUSÍTE VYDĚLAT
Buck Henryho doporučená kolekce ragtime startérů

Kompletní díla Scotta Joplina účinkuje Dick Zimmerman (sada čtyř CD od Bescol)

Bucktown v devadesátých letech Frank French (Stomp vypnuto)

Fingerbreaker autor: Morten Gunnar Larsen (PolyGram)

Geraldine autor: Mimi Blais (Les Productions Targart)

To nejlepší z New Orleans Piano David Thomas Roberts (Mardi Gras Records)

Ragtime Bigtime od Glenn Jenks (Stomp Off)

• A pro vynikající přehled o hlavních skladatelích a hráčích, Století ragtime (sada dvou CD od Vanguard)