Toto Je Největší Římské Umělecké Dílo V Římě Od Sixtinské Kaple

Nový projekt v Římě se chystá otevřít letos v dubnu a jeho pouhá velikost způsobuje ostudu dokonce i Sixtinskou kapli. Největší veřejné umělecké dílo ve městě od dokončení mistrovského díla Michaelangela, 1,800-noha dlouhá, 33-noha-vysoká vlysa Williama Kentridge, nazvaná Triumfy a lamenty: Projekt pro město Řím, zdobí nábřeží podél řeky Tibery.

Není to snadné. Tento projekt je podle uměleckého režiséra Kristin Jones rokem natáčení 33. "Jsem šílená žena, která celou tuhle představu počala," říká. "Je to sen mého života." Jones vyhrál stipendium Fulbrightovy cesty do Říma v 1983u. Zajímala se o veřejné umění a instruktor jí poradil, aby viděla, co má město v obchodě. Jones byl ohromen římskou krásou a architekturou.

V 2004u Jones založil neziskovou organizaci TEVERETERNO, která produkuje kulturní akce v Římě a podporuje umělecké vyjádření. Věří, že současné umění může být prostředkem obnovy měst a uvědomění si životního prostředí. Jako New Yorker viděl Jones organizace, jako jsou Creative Time a Public Art Fund, které vytvářejí smysluplnou veřejnou práci. Litovala nad nedostatkem podobného financování v Římě a rozhodla se vytvořit svůj vlastní „městský projekt místního vytváření“.

Ale kde v celém Římě zaměřit své úsilí? Jones se rychle uchvátil řekou Tiber a zvláště jednou porcí. "Řeka je fantastický hadovitý meandr," říká. Přesto to bylo „zcela zanedbané. Úplně opuštěná. “Byla nadšená, když objevila netypicky rovný úsek se stejnou délkou a šířkou jako starověká řecká aréna. Začala uvažovat o svých uměleckých možnostech, která byla zasažena svou majestátností a potenciálem.

Marcello Melis

Zjistila, že jihoafrický umělec William Kentridge známý po celém světě pro své kresby, tisky a práci s videem, byl jediným mužem pro tuto práci. Kentridge může být nejlépe známý pro jeho stop-motion filmy a jeho pětikanálovou instalaci v Metropolitním muzeu umění před několika lety, Odmítnutí času, který zprostředkovává čas, prostor, kolonialismus a průmysl prostřednictvím sochařství i projekce. Kdyby existoval někdo, kdo by mohl oživit současné umění v Římě, městě tak bohatém na historii slavnou i nechutnou, byl to on. "Kentridge je tak brilantní," říká Jones. "Jeho práce mě nutí plakat." Během let, na uměleckých shromážděních a veřejných oslavách, hledal Jones Kentridge a přinesl myšlenku spolupráce na projektu společně. Přes 10 let po jejich prvním setkání v Římě v 2001, když se oba zúčastnili přednášek Norton na Harvardu, řekl Jonesovi, co chce dělat.

Zpočátku pár zvažoval projekci pracovat podél nábřeží zdi. Tato metoda však byla nákladná a usadili se na „kresbě“ s použitím neobvyklé techniky, kterou vymyslel Jones: drželi velké šablonky na znehybněných stěnách a poté je umývali, objevily se černé a bílé postavy. Přirozený proces umožnil, aby se práce v průběhu času pomalu vybledla, aniž by došlo ke změně struktur.

Kentridge na tomto webu zvažoval, jaké typy obrázků by rezonovaly s touto metodou. Poznamenal, že tato oblast ztělesňuje protiklady Říma. Na jedné straně stál ghetto a na jedné straně Vatikán. Řím nejhorší a nejpůsobivější. Kentridge chtěl smířit úspěchy města a jeho přestupky - často byli oba neoddělitelně propojeni. Projekt „explodoval do celé historie Říma a do všech jeho triumfů a do všech jeho tragédií.“

Marc Shoul

Kentridge a Jonesův tým brzy začali vybírat obrázky a vytvářet šablony pro Triumfy a lamenty: Projekt pro město Řím. Tento proces vyžadoval tři roky výzkumu vědců, konzultantů a dobrovolníků a shromáždil archiv více než 300 obrázků, z nichž si Kentridge mohl vybrat. Konečné vlys bude zobrazovat přes 80 postavy od starověku po současnost, kromě mytologických ikon, ve formě průvodu podél zdí. Jones v názvu zdůrazňuje „pro“ - ona a Kentridge vytvářejí pro město dárek, který tolik dával tolik vědcům, milovníkům umění, cestovatelům a místním obyvatelům.

Velkolepý projekt si zaslouží velkolepou oslavu a během otevření Triumfy a Laments, od dubna 21-22, proslulý skladatel Philip Miller debutuje divadelním hudebním představením, které zahrnuje místní umělce spolu s hudbou z italské lidové tradice a městské mnohotvárné imigrantské populace. Dvě průvodní pochodové kapely budou chodit v průvodu, jak světlo svítí na jejich nohou a jejich stíny tančí na horní straně mocně umývaných zdí.

Data se shodují s jubilejní oslavou města a symbolickým založením města Říma. Jones hovoří o turistech, kteří „přicházejí a berou a odcházejí“. Řím byl „poutním místem pro radost, pro ducha a pro jídlo“. Zatímco se doplňujeme, často do města nic nevracíme. Jak říká Jones, „Řím si to zaslouží.“